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第五四九章 官帽椅

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左右扶手的前端出头,背板多为“s”型,而且多用一块整版制成。南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角,由立柱作榫头,横梁作榫窝的烟袋锅式做法。

    椅背有使用一整版做成”s”形,也有采用边框镶板做法,雕有图案,美观大方。古代冠帽式样很多,但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的,亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。幞头有展脚、交角之分,但不问哪一种,都是前低后高,显然分成两部。倘拿所谓官帽椅和它相比,尤其是从椅子的侧面来看,那么扶手略如帽子的前部,椅背略如帽子的后部,二者有几分相似。也有人认为椅子的搭脑两端出头,像官帽的展脚,俗称“纱帽翅”。故有此名。

    其说似难成立。

    因官帽椅的进一步区分即有“四出头”,也就是搭脑和扶手都出头和“南官帽”之别。

    而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽。并不在搭脑出头还是不出头。

    所谓“四出头”,是指椅子搭脑两端出头。左右扶手前端出头,即民间木工传统的称谓。从大俗到大雅,后来已成为该类椅具的标准称呼。也有称扶手出头,搭脑不出头的为“两出头”的,也是民间叫法。四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子,该种形式的椅具形成于宋元时期。在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅,虽尚不能称为官帽椅,但其造型朴拙可爱,与四出头应属一类。四出头是典型明式椅具。当年是身份的象征,现代亦然。正如前面所说,同样是四出头,其格**趣也有高下之分。

    如果没有看错,这两把椅子应该都是明朝的椅子,当然了,这仅仅只是张天元的初步判断而已,并没有利用六字真诀进行详细地鉴定。

    明黄花梨四出头官帽椅,出自我国明朝时期。属于典型明式家具,其造型简练,却法度严谨,比例适度。该件黄花梨四出头官帽椅看似平淡。却尽含机巧,工无巨细,都用尽心机。其特点不在装饰。而在构件细、弯度大。

    这两把椅子看起来是一模一样的,应该是一对。上面雕刻的花纹都是没有丝毫的区别,尽管这上面的雕刻简单而且没有太多复杂的。但是看起来却很自然。

    该款黄花梨四出头官帽椅,极少装饰。在靠板浮雕花纹一朵,由朵云双螭围合而成。另一处细微雕饰在壶门式卷口牙子上浅雕一小朵云。该件黄花梨四出头官帽椅特点不在装饰,而在构件细、弯度大。弯而细的构件必须用粗大的木材才能挖缺而成。

    两椅原本可做得相当粗硕,但在大型不变的基础上,当时却不惜耗费工料,把它削成纤细、柔婉的特殊效果。该款结构特点还在于它前后腿一木连做,后腿直接延伸连在搭脑上,前腿支撑着鹅脖。

    这两件明黄花梨四出头官帽椅属于典型明式家具,造型简练,却法度严谨,比例适度。看似平淡,却尽含机巧,工无巨细,都用尽心机。其充分地运用造型语言,线条曲直相间,方中带圆。例如搭脑的处理,委婉柔和,不露线角,却体面分明;四出头的处理,干净利索,尽显其刚柔相济。

    同时,该两把椅子充分运用了黄花梨材质的优点,木质硬润,颜色不静不喧,纹理或隐或现,生动而多变。明式家具的该种设计构思体现了我国美学中动静相益、刚柔并济,无胜于有的审美概念。

    人们用黄花梨做家具,大多采用通体光素,不加雕饰的方法,充分突出其自然肌理,阴天时更散发出淡淡清香。有传说明清时期的龙辇即用花梨木做成,历代达官贵人也大多首选为家具用材,因此现在花梨木古家具为收藏家所青睐也是情理中事。

    “啧啧,这两把椅子看起来还真是有点意思,看来这一次是没有白来啊!”

    张天元仔细看过两把椅子之后,对这样的家具还真得有点意思。于是一边说着,一边使用了鉴字诀去鉴定,如果这是真的,那么肯定是要买的,钱多倒不是问题,关键只要东西是真的,价格也不要太过分就行了。

    一般来说,年代越久的家具,越是难以保存,如今市面上民国的家具比较多,连清朝的也不多见的,如果是明朝的额古董家具,那就更难得了。

    而这两把椅子都是明朝的四出头官帽椅,而且还是真的,又保存得这么好,更妙的是拿出来的这两把椅子正好是一对。之前也说过,这瓷器、字画都是如此,往往越是成双成对,就越是值钱,如果是一整套的话,那价值往往要比一件单独的东西贵上好几倍。

    “怎么会白来呢,早就说过了,我们家这些东西,那都是真货,早劝他卖了的,有了钱,做什么都行,放到那里还得好生保存着,也得花钱。”(未完待续请搜索飄天文學,小说更好更新更快!
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