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第二五零一章 寒江独钓图

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世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。

    此人擅山水、花鸟、人物,其山水师法李唐,多画江浙山水,树木杂卉多用夹笔,用大斧劈皴带水墨画山石,方硬严整。

    构图取自然山水之一角,山峦雄奇峭拔,或峭峰直上而不见顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐。

    马远艺术上克承家学而超过了他的先辈,他继承并发展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。

    这种“边角之景“其特点正如前人所指出的“全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐“,予人以玩味不尽的意趣。

    所以马远又号“马一角”。

    记载中马远的绘画作品数量较多,但流传至今的已屈指可数。

    重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》,及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品。

    宝岛故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》。

    美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷。

    上浦博物馆收有三幅:《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》。

    还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。

    但是这幅《寒江独钓图》根据记载应该是落入到了小日本手中,居然这一次也出现在了韩掌柜的拍卖作品之中,倒是有趣。

    《寒江独钓图》,只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?

    由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。

    四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。

    然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛。

    从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。

    这真是“虚实相生,无画处皆成妙境”!

    这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”。

    画清冷静寂的湖面上,停一小舟,一位蓑笠翁正独自垂钓,对岸山势险峻,天空阴沉,将雪山反衬得更为鲜明。

    近处挺劲的青松被积雪覆盖,迎风傲立,枯树低枝,颇具生机。

    在艺术表现上,这幅画取平远布局,

    构图有宋人笔意。

    画面上的色调单纯,点以赭石、花青,与墨色相间。

    一派寒气,使作品凝重而又生气,充满了静寂、萧寒的气氛。

    唐代诗人柳宗元有一首绝句:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”。

    《寒江独钓图》创作与这首诗有关,这就是诗意画,欣赏这一诗一画,可以领略到“诗是无形画,画是有形诗”的艺术趣味。

    (未完待续。)
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