卍某高人的话:中国文学的悲哀

    郑重声明！本文作者:某匿名世外高人，编纂者:囍怒无常，

    授权级别:已过期，(囍先生对此观点持保留意见o(n_n)o。)以上。

    一低头，突然发现：中国文学已经进入悲哀阶段。

    得出这个结论的确是一个突然，突然得我险些也跟着中国文学一起悲哀了。

    中国文学的悲哀是从五四时期的老前辈成群结队地离开这个世界开始的，而这个悲哀的结束，一般人不知道会到什么时候，而我知道：它会同现在市场上的垃圾作品和垃圾作家一起灭亡。所以说，我不一般人。

    当中国文学走进二十一世纪，大部分所谓的文学青年都在高喊“中国文学进入新时代”的同一时刻，事实告诉我们：中国文学进入了悲哀时代。可惜，当时的文人只有嘴巴在辛勤工作，大声高喊，而耳朵和眼睛，早已放假，失去了听与看的功能，这个失误导致的直接后果是至今没有人发现中国文学的悲哀现实。

    上面的“至今”有效期截止到我发表这篇文章的那一刻。

    因为，在这一刻，你们都应该听到：中国文学已经进入了悲哀阶段。

    这时，也许会有人瞪大眼睛，有种想骂人的冲动，不过，我不会拿出哪怕百分之一的目光去看他，因为只有不是人的东西才最喜欢用骂人的方式解决问题。

    刚才说的是时间：五四作家离开后。

    现在说地点：中国文学化圈

    人物：中国所有与文学有丝毫关系的人。

    事件：中国文学陷入悲哀。

    起因：一些垃圾作家和一些垃圾作品涌现。

    在这里，我要详细说一下中国的垃圾作家和垃圾作品。

    说之前，先说一下垃圾。

    在百度知道里收索了一下垃圾的意思，结果发现里面的最佳答案是：垃圾，秽物、尘土及被弃的东西的统称，亦作“拉飒”。这些东西都是肮脏的、恶心人的、毫无用处的，所以就用“垃圾”形容那些低级下

    流、无耻肮脏的流氓无赖、社会败类等为“垃圾”。

    看了又看，我终于知道什么是垃圾了：这个解释是最好的垃圾。

    如果上面的论点成立，那么，中国新出来的垃圾作家和垃圾作品只能暂居垃圾排行榜第二和第三了，在此表示同情。

    凡是看过现在市场上的新潮小说的并被之吸引的读者都应该知道，里面其实什么都没有，除了一张白纸和花得不能再花的文字级图片。

    虽然如此，但是还有那么多的读者被吸引，这是为什么？因为中国在拥有无数的垃圾作家和垃圾作品之前，

    已经拥有了更加无数的垃圾读者。

    什么样的环境塑造什么样的人，同理，什么样的作者拥护什么的作家，什么样的作品。

    现在，我先说一下中国的垃圾作品在哪里。

    其实，只要读者有眼睛，都应该能够看得出来，现在中国的垃圾作品已经遍地都是了。

    举个例子：绝大部分网游，大部分玄幻，部分言情，还有小部分武侠，等等等等等……

    最后，要重点指出的就是：那些挂牌的大作家，大专家，大教授的作品。如果说前面的东西让人看了有种慢性自杀的感觉，那么他们的东西则让人有种立毙于当堂的冲动。

    现在网络游戏盛行，所以有些看似聪明的人就想出了一种方法：给网络游戏来个简称，再盛行一把。

    于是，网游应运而生。

    网络游戏盛行的最主要原因是它给了人们一个可以在虚拟空间体验变成强大的快感，而网游盛行的最主要原因则是它放弃了变成强大的快感，单独保留了强大的快感，而随着“变成”两个字的缺席，快感变得毫无意义，成了商场上的垃圾。而垃圾仍然有人看的事实告诉我们，这种文字垃圾正在制造人类垃圾。

    如果现在还有人迷恋于网游的话，听我一句话：离开它，世界上会少个两个垃圾。

    再有就是玄幻，我并不否认玄幻中有好的作品，像《诛仙》之类，都是不错的书，但我也不得不说好的作品只占少数，大部分都是垃圾。

    玄幻作品的垃圾之处在于中国的垃圾作家写手喜欢把自己的想象贡献给读者，而不喜欢把自己的思想贡献出来，或者说，他们本身就没有可以贡献的思想。

    只靠想象写出来的作品，读起来是天马行空，实际上是在胡说八道。

    以前读过一篇陶东风教授的文章，说中国文学已进入装神弄鬼时代，我对那篇文章给予了批评式的回复，其实，我持批评态度的最主要原因是陶教授把矛头指向了八零后，八零后是需要缺少关爱的一代，而非缺少教育的一代，还有就是，陶教授把口水都洒在了《诛仙》《小兵传奇》等极少数不错的玄幻作品身上。在此不

    再多言陶教授，只想说中国玄幻作品有大部分都不值得去读，比如现在网络上流行的《星辰变》，《神墓》

    等等等等……

    玄幻作品的前路只有两条，一条是当成垃圾被清理掉；另一条是把读者变成垃圾摆在现实中。

    当然，如果玄幻作品及时改进的话，寿命可能还会长一点。

    从琼瑶的作品就可以看出在市场上是很具杀伤力的，有不少的优秀作品，但是，纵观当今的文学圈，谁是言情的杰出代表？哪部言情作品遍传中华大地？答案是：很多。

    但是，很多等于没有。

    玄幻的兴起压住了言情的气势，这是因为人们对想象的追求超越了对现实的期望。不良的环境已经使读者把

    对现实世界的不满情感转化到了对虚幻世界无限能力的追求上。在追求的过程中，他们失去了人文，得到的，只是冲动和暴力。

    而与此同时，那些表面聪明而实际愚昧的作者们便抓住时机写出了力量型的，强大是被爱的唯一理由和标准，而人世真情，则在虚幻的力量中消然湮没。

    在此，不得不为大部分感到悲哀，对小部分言情说感到可耻。

    要救言情，必须先改进玄幻。

    另外，中国的武侠发展到金庸古龙已经达到一个阶段的末期，而现在，正是一个新武侠时期的开始，发展向

    初露头角，还有待于进一步观察，时间会说明一切。

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    上面的省略号代表我省略大部分的对象没有批评，因为他们太让我为之悲哀了，说出来有些不太中听，还是

    让他们自己好好反省反省吧，反省不了我再说不迟。

    说了这么多，下面是最重要的，说的就是中国文化圈里的老前辈。

    一般情况下，一般人来说，最重要都要花费最大篇幅，重点来写，但是，我只想对那些老前辈们说上一句，

    别在垃圾堆旁边踱步了，你们清除垃圾的结果只能有一个，就是把你们自己变成垃圾。

    还有就是，说完这些话，我也快变成垃圾了。

    但是，不说这些话，此时我已经变成垃圾了。

    我说中国文学已经进入了悲哀阶段，但是大部分作家写手教授专家都对此表示反对，其实，这正是中国文学的悲哀之处。

    中国文学发展至今，样式繁杂，题材众多，新的写作形式和写作对象层出不穷，为陈旧的文学殿堂注入了许多新的元素，这些值得我们为之一笑，但是大部分人一笑之后就沉默了，没有其他要说要想要考虑的了，事实上，中国文学也正在他们这一笑之后走向悲哀之路的。

    众多新元素的出现，说明中国文学到了更新的时代，需要除旧布新的改革，而这项改革，则需要中国所有文人来实行... -->>
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